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    南方美術

    世上最有名的無名藝術家:日本前衛藝術家小野洋子

    2012-09-30 02:55 來源:時代人物周報 作者:李榛 閱讀

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    小野洋子作品《蒼蠅》

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    裝置作品《出口》

        在搖滾樂歷史上,沒有一個女人像大野洋子那樣激起過這么大的爭議。她與約翰·列農的情史,不是惟一導致披頭士樂隊內部關系緊張的因素,但她毫無疑問成了披頭士樂隊解散的替罪羊。

      與此同時,大野洋子自身作為藝術家和音樂家的成就,反倒湮沒其中,這么多年也沒有緩解公眾對她的敵意。對蕓蕓眾生而言,她那些前衛的概念化藝術荒唐古怪;而她那些高度實驗的搖滾作品,也讓人難以容忍。

      但是拋開種種成見,大野洋子已經為我們留下了豐厚的遺產:在表演藝術為期不長的歷史中,她毫無爭議是標志性人物;她音樂中的某些元素,預示了后來朋克和新浪潮的某些藝術原型,雖然是不是最直接影響還有爭議。不僅如此,在198 0年列農被刺殺、輿論對她口誅筆伐之際,大野洋子也表現出了堅強、毫不妥協的一面。

      活躍在紐約前衛藝術圈

      1933年2月18日,大野洋子出生于東京的一個富庶之家。在某種意義上,她的童年孤獨而幽閉。她的銀行家父親(也曾是古典鋼琴演奏家),在她出生前幾星期,就調到了美國舊金山工作。她的社交型母親,則忙于種種應酬。直到兩歲,他們全家搬往舊金山,她才第一次看到父親長什么樣。然而三年后,由于日本的軍國主義擴張,導致全美對日本人群情激憤,為了躲避風險,大野洋子一家又搬回了東京。大野洋子在東京著名的Gakushuin大學接受教育,這是日本最昂貴的私立學校(日本皇太子是她的同班同學)。

      很早,大野洋子就學習彈鋼琴,演奏古典音樂,稍后又接受了歌劇的聲樂訓練。1945年,他們家又從東京搬到了鄉下,為了躲避二戰中盟軍的轟炸。但是富有的城里人在鄉下很不受歡迎,大野洋子經常被迫乞討為生。

      戰后,大野洋子的父親又被調到紐約工作。她也在1952年去美國,在SarahLawrence學院學習音樂。這段時間,大野洋子著迷于前衛的現代古典音樂家,像勛伯格、韋伯,特別是約翰·凱奇。她也開始和朱莉亞學院的學生一柳慧(ToshiIchiyanagi)約會,后者在音樂上與她趣味相投。1956年,大野洋子不顧家人的反對,與其成婚。夫婦倆還搬到了曼哈頓,大野洋子通過在公立學校教授日本藝術和音樂謀生,也打打別的零工,對父母的財富嗤之以鼻。

      很快,夫婦倆在錢伯斯大街的小寓所成了紐約藝術圈的一道風景。大野洋子經常和極簡主義作曲家拉蒙特·揚(La MonteYoung)搭檔,表演一種被稱為“事件劇”(happenings)的前衛作品,混合了音樂、詩歌等藝術形式。約翰·凱奇也在這里教授實驗作曲課。

      這段時期,大野洋子的藝術作品大部分是概念性的,有些甚至只在她的理論和想象中存在。她制定了一系列指導性原則,闡釋她那些看似荒謬的藝術活動。1964年,這些東西集結在一本叫 “Grapefruit”的書中出版。大約在 1961年年中,她的第一個個人作品展在喬治·馬修納斯的畫廊展出。但是就在同一年,大野洋子與丈夫分手。

      前衛,還是狗屎

      1961年11月,大野洋子第一次在卡內基朗誦廳表演,但反響不佳。在父母的催促下,1962年3月,大野洋子回到日本,試圖挽救她與一柳慧的婚姻。但一回到日本,大野洋子又陷入了孤獨和絕望。不僅是她與丈夫終于分手了,更重要的是,她與約翰·凱奇的聯合演出受到惡評。一次由于服藥過量,她被送往精神病院強制治療,被迫服用大量鎮靜劑。

      幸運的是,爵士音樂家、電影制片人安東尼·考克斯挽救了她。后者剛好到日本,想向她學習書法?伎怂雇{要把大野洋子在醫院的病況公諸于眾(她被迫服用的鎮靜劑大大超過正常標準),在他的努力下,大野洋子得以出院。此后,兩人墜入情網。不久大野洋子懷孕,兩人正式結婚。1963年,他們的女兒出生。但僅過了一年,大野洋子又與考克斯分手,重新回到了紐約。

      在紐約,大野洋子重操舊業,這回引起了前衛藝術圈的極大關注。

      1965年年初,大野洋子再次在卡內基朗誦廳表演,這就是著名的《碎片》(CutPiece),觀眾被邀請上臺用剪刀不斷剪下大野洋子身上的衣服。1966年9月,大野洋子飛往英國參加一次藝術座談會,憑借《碎片》確立了她在倫敦藝術圈的名聲。11月,她在著名的Indica畫廊舉辦個人展覽,引起了披頭士樂隊主唱約翰·列農的密切關注。

      列農被她的作品強烈震撼,兩人開始交往。與此同時,大野洋子與丈夫考克斯開始制作實驗影片,沒有什么情節,畫面大部分是簡單動作的循環反復。他們的第四部作品“Bottoms”,充斥了365個裸露的臀部特寫鏡頭。英國電影審查機構對此大為不滿,加上其他幾個出格的展覽,大野洋子在英國的名聲更臭了。前衛藝術圈開始對她的藝術感覺表示懷疑,在她開始和約翰·列農不清不楚后,這種懷疑更強烈了。

      列農的歌迷對此大為不解,他們認為大野洋子的東西是狗屎。但他們忘了,在列農開始做搖滾樂之前,也是一名藝術專業的學生,特別是對前衛藝術興趣濃厚。理解大野洋子藝術作品的難度在于,她的大部分作品來自于想象:要么是賦予日常用品新的結構涵義,要么是要求觀眾用他們自己的想象,與她一起完成一次體驗。

      據她說,她的第一件音樂作品(SecretPiece)早在1955年就產生,但長久以來只存在于她的腦海中,因為她無法將鳥鳴的音符寫下。1968年,她宣布要舉行一次13天的跳舞宴會,但又說宴會地點在每位參與者的想象中。1971年,她變本加厲,在紐約現代藝術博物館推出了一次“虛擬”的藝術展覽,但現場沒有任何藝術作品,最后觀眾發現自己被拍入了膠片中,免費為大野洋子做了一回“作品”。種種“子虛烏有”的作品,讓大眾覺得自己的智商受到了嘲弄。

     與列農在一起的日子

      作為藝術家,大野洋子只與她頭腦中的“概念”打交道,手藝對她而言反倒虛幻。在披頭士的歌迷看來,這類作品絕對不是藝術,大野洋子也只不過是一個毫無天分的藝術騙子,現在她又企圖將列農從他們那里奪走。但冥冥之中,列農卻從大野洋子身上看到了某種“神啟”,能幫助他找到一個新的方向。

      列農與大野洋子在音樂上的第一次合作,是一張叫《未完成的音樂,No.1:TwoVirgins》的實驗專輯,直到1968年底才發行。對這張專輯,披頭士的歌迷簡直不敢想象:詭異的小段噪音,若有若無的對話,直接取自現實世界的聲音,更別說專輯封面上兩人正面和背面的全裸照片。

      1969年3月20日,與考克斯離婚后,大野洋子正式與列農成婚。利用當時媒體對他們蜜月的大肆報道,兩人在阿姆斯特丹和蒙特利爾上演了“床上和平運動”?伎怂购髞砣〉昧怂麄兣畠旱谋O護權,并大曝列農和大野洋子吸毒的內幕,然后帶著女兒消失。直到25年后,大野洋子才又一次見到女兒。

      婚后不久,他們就推出了第二張專輯《未完成的音樂,No.2:LifeWiththeLions》。專輯以大野洋子哀嚎、詭異的嗓音即興發揮為主。緊接著是《TheWeddingAlbum》,唱片一面以大野洋子的即興發揮為主,另一面什么也沒有,只有夫婦倆在互相叫對方的名字。

      此后直到1973年,大野洋子又錄制了幾張專輯,但越到后來,列農在音樂上的參與就越少。這似乎暗示了夫婦倆的關系出問題了,果然,從1973年底開始,他們分開了一年半。1975年年初,兩人又在一起。大野洋子終于懷上了他們的孩子,10月9日,在列農生日那天,孩子出生。此后列農收山,一心一意在家撫養孩子,成了“家庭婦男”,生意上的事由大野洋子一手打理。此后直到1985年,大野洋子陸續出了幾張唱片,風格開始向流行靠攏,有些取得了成功。

      1985年后,大野洋子重返視覺藝術領域,繼續探索裝置和攝影藝術。直至今日,仍活躍在前衛藝術舞臺上。

        大野洋子“藝術碎片”

      大野洋子進入前衛藝術世界是在意義重大的六十年代早期,她加入了一個藝術家同輩人的組織,向傳統的藝術形式、藝術表現觀念提出挑戰!巴耆囆g(totalart)”這個概念的提出,目的是質問不同藝術之間的傳統分野!盀槭裁,”藝術家們問,“我們必須局限于繪畫和雕塑?為什么音樂家只能用聲音創作?”被把繪畫擴展到真實的時間和空間的想法所吸引,一群年輕的實驗藝術家們將形態、動作、聲音、光和運動姿勢構造的活人造型結合起來。

      這種創作形式部分受約翰·凱奇作品的激發。約翰·凱奇相信,藝術和生活的界限應該被剔除,世界本身就是一件藝術品。他在最平凡處看到美的內蘊,將日常生活的嗓音接受為音樂;他從藝術創作中抹去了個人控制的痕跡,其對于時機的把握和有悖于傳統創作素材的信念,重新定義了藝術的功能和意義。

      與她的同道者一樣,大野洋子將視覺現象、行動和聲音的結合作為她的美學表現方式。強化觀眾的內心知覺和內在思考,剝去視覺和聽覺的外在刺激;集中思想于一個意念或孤立的感覺,從而使夢境的狀態更容易實現。

      1、《鐘片斷》

      大野洋子置一只鐘于舞臺中間,讓觀眾上來等待,直到鬧鐘鳴響。

      2、《草莓和小提琴片斷》

      表演者在堆有碗盤的桌前不斷坐下,起來。最后10分鐘,她打碎了所有的碗。她的行為同時伴隨著有節奏重復的片言只語、錄在錄音帶上的倒念詞和呻吟聲,以及她高聲哭嚎出的詠嘆調——這成為日后大野洋子音樂的標志。

      3、《風》

      大野洋子要求觀眾挪動椅子,形成一條狹窄的通道,讓風穿過。

      4、《太陽》

      她指導觀眾“凝現太陽,直到它變成方的”。

      5、《碎片》

      大野洋子靜坐在舞臺上,讓觀眾用剪刀將她的衣服剪成碎片,直至她幾乎全身裸露。

      6、《強奸》

      大野洋子最復雜,但是最迷人的一部片子。根據設想,攝制組任選了一位在大街上碰到的婦女——倫敦的一個講德語的女人。攝影機窮追不舍地跟到她的公寓。女人由最初的好奇、合作變成沮喪和困怒。一切只能使觀眾導出這樣的困惑:這個女人被跟蹤,還是她是個演員?她不說英語,但我們能明白她的行為和表情。影片試圖探討攝像機對隱私的侵犯問題,進一步研究我們對刺探別人隱私的嗜好。

      7、《羽化》

      攝影機跟隨坐在熱氣球上的大野洋子和列農升入一個小城鎮上的天空。穿過空茫的云層,到達壯麗、清明的天界,暄囂被拋到后面,進入了地球上靜謐的環字。影片充滿了詩意的啟迪,剝離掉傳統的敘事功能,攝像機成為眼睛,成為觀察的工具。

      8、《蒼蠅》

      電影用了所有的膠片展示了一位寂然不動的女士,看上去幾乎是在昏睡。惟一運動的東西是一只蒼蠅,鏡頭跟著它停留在她身體的不同部位,視覺隨著鏡頭而移動。大野洋子把這部影片描述為自傳體的篇章。

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