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    南方美術

    抽象減法的過程:牛年看畢加索畫牛

    2012-09-30 03:02 來源:中國南方藝術 閱讀

     1945年12月5日,畢加索畫了一組11張關于牛的畫,這11張畫從一張寫實主義版畫開始,逐漸消去細節和形態,留下神質,發展成抽象線條,可以說這是庖丁解牛的另一種詮釋。

        在美術的范疇內,抽象是美的也是丑的。抽象的表現是最簡單省力的,也是最復雜費力的。從理論上講,抽象體現出的是人為的主觀意識,因此抽象畫最好畫,只要會拿筆,只要畫得怪,都可以稱之為抽象畫,F今無論是國內還是國外,都有相當數量的人熱衷于抽象藝術,看似藝術繁榮,其實并不盡然,因為在這諸多的主張抽象的畫家中,有才氣的畫家視抽象藝術為最美但又最難畫,其中包含的藝術內涵太豐富,難以表現得有“理”有“術”。

        畢加索終生喜歡畫牛。年輕時他畫的牛體形龐大,有血有肉,威武雄壯。但隨著年齡的增長,他畫的牛越來越突顯筋骨。到他八十多歲時,他畫的牛只有瘳瘳數筆,乍看上去就象一副牛的骨架。那些牛的外在的皮毛、血肉全沒有了,只剩一副具有牛的神韻的骨架了。

        曾經有一部描述畢加索畫牛的影片,它讓我們看到了創造抽象藝術品的主要法則:做減法。

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        歐陽江河 

        接下來的兩個星期畢加索在畫牛。
      那牛身上似乎有一種
      越畫得多就越少的古怪現實。
      “少”,批評家問,“能變出多嗎?”
      “一點不錯,”畢加索回答說。
      批評家等著看畫家的多。
      但那牛每天看上去都更加稀少。
      先是蹄子不見了,跟著犄角沒了,
      然后牛皮像視網膜一樣脫落,
      露出空白之間的一些接頭。
      “少,要少到什么地步才會多起來?”
      “那要看你為多起什么名字!
      批評家感到迷惑!澳闶遣皇
      在牛身上拷打一種品質,
      讓地中海的風把肉體刮得零零落落?”
      “不單是風在刮,瞧對面街角
      那家肉鋪子,花枝招展的女士們
      每天都從那兒割走幾磅牛肉!
      “從牛身上割,還是從你的畫布上割?”
      “那得看她們用什么刀子!
      “是否詩學和生活的倫理學在較量?”
      “挨了那么多刀,哪來的力氣較量?”
      “那么,有什么被剩下了嗎?”
      “不,什么都不剩下。贊美浪費吧!”
      “牛對世界是一道減法嗎?”
      “為什么不是加法?瞧那肉鋪老板
      不正在演算金錢!钡诙炖习宓钠拮
      帶著畢生積蓄來買畢加索的牛,
      但她看到的只有幾根簡單的線條。
      “牛在哪兒呢?”她感到受了冒犯。

     

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