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    南方美術

    卡通化的創作主體,如何開啟藝術市場的“元世界”

    2022-02-15 09:05 來源:齊魯壹點 閱讀

    談及當下大火的“元宇宙(metaverse)”,哲學家趙汀陽認為更準確的翻譯應該是“超世界”,不是更為本源的世界,而是另一個版本的世界。借用這一概念,回望2021年的藝術市場,我們會發現,發端于奈良美智的卡通化主體形象當代藝術,在二次元文化、元宇宙浪潮和當代藝術觀念性的三重推動下,悄然開啟了藝術語言和市場的另一個“超世界”。

    奈良美智、卡勒加,再到蔡萬霖

    卡通化主體,并非對形象的挪用,而是塑造出類似卡通風格的人物,這個形象具有主體意識。藝術家通過色彩、表情、動作、道具、環境等方式,借由這個人物實現觀念表達。

    這一流派的開山人物,當屬奈良美智。那個吊著眼角、斜睨世界的大頭女孩形象,最為深入人心。最初,這個女孩凝聚了奈良美智客居德國期間的孤獨感。后來,他回到日本生活,作品中刀子、電鋸、手槍、棍子等物品逐漸隱藏甚至消失,小女孩的形象也趨向柔和。人物內在的戲劇張力卻得以保留和內化,形成了奈良美智連續風格下的不同表達。

    奈良美智 背后藏刀 2000 | 亞克力 畫布 234×208 cm | 4.87 m 成交價:HKD 195,696,000

    奈良美智 背后藏刀 2000 | 亞克力 畫布 234×208 cm | 4.87 m 成交價:HKD 195,696,000

    市場層面,處于2000年分水嶺的《背后藏刀》成為奈良美智當前價格最高的作品,保留了冷眼斜睨的一貫風格,但與之前直接畫出武器的方式不同,刀已經藏在身后,更顯得意味深長。這幅作品于2019年香港蘇富比秋拍中,以近2億港元的價格成交。創作于2007年的裝置作品《柏林巴拉克,1號室》,在2021年的保利香港春拍中,以1億2萬千港元的成交價,取得奈良美智作品價格榜的第二名。

    值得注意的是,奈良美智作品價格TOP10中,有4件是在2021年中取得的,2件是在2020年成交。成為疫情之中,市場價格卻不斷上揚的倔強女孩。

    提到奈良美智筆下的女孩,就不得不說卡勒加作品中的“大眼仔”。

    哈維爾·卡勒加和他創造的“大眼仔”,無疑是近年藝術市場的新貴。作品價格TOP10,全部是在疫情期間創造的,而且絕大多數都成交于剛剛過去的2021年。其中價格最高的作品為由30幅紙本作品構成的《無題》,價格超過1200萬港元,單幅作品最高的《Look Out》則達到817萬港元。

    哈維爾 卡勒加 Look Out 2018 | 亞克力 畫布 162×130 cm | 2.11 m 成交價:HKD 8,170,000

    哈維爾 卡勒加 Look Out 2018 | 亞克力 畫布 162×130 cm | 2.11 m 成交價:HKD 8,170,000

    與奈良美智的長效機制不同,卡勒加的市場崛起顯得更有“爆炸性”。在歐洲的展覽中,他的作品一直不溫不火,直到2017年在亞洲舉辦首次個展,隨后在香港巴塞爾博覽會中一炮而紅。在兩年內,作品價格紀錄從不足50萬港元,直接躍升至千萬級別。

    2007-2008年間,卡勒加還跟隨奈良美智短暫工作過,他也不諱言自己受到奈良美智的影響。所不同的是,奈良美智的小女孩呈現憤怒、不屑、溫柔等多種情緒,卡勒加的大眼仔則表現得更加純真,色彩飽和度更高,風格上更加歡快活潑。而且,卡勒加還提到自己受到Barry McGee的影響,用色方式則學習了Mark Rothko,Samuel Beckett式的黑色幽默短句,也會出現在卡勒加的作品中。

    奈良美智以東方人在西方的孤獨感受為靈感,并且與日本發達的動漫產業彼此形成了映射?ɡ占咏梃b了卡通主體的創作方式,以明快的風格取得亞洲藏家的青睞。對藝術家而言,小女孩和大眼仔都具體鮮明的主體意識,但某種程度上仍然是“他者”;氐街袊鴥鹊,藝術家蔡萬霖創造的yy形象,以“我者”的形象出現,為卡通主體這一創作方式開拓出新的領域和市場空間。

    在創作手法上,蔡萬霖沿用了卡通化的主體人物,但yy的形象,源自于他對世界的叩問(yy的名稱就來源于why?why?的發音),更源自于他在禪修過程中,將“自我”抽離身體后的觀照。

    蔡萬霖 漂浮 2021 | 油畫 畫布 120×120 cm 成交價:CNY 1,150,000

    蔡萬霖 漂浮 2021 | 油畫 畫布 120×120 cm 成交價:CNY 1,150,000

    對蔡萬霖來說,yy等同于“我”,是自我的出離而非投射;yy又不等同于“我”,而是關閉了耳識(聽覺)、舌識(味覺)以及語言表達的男孩形象。奈良美智和卡勒加在人物眼睛的塑造上往往比較直接,而yy的眼睛初看起來,顯得有些許冷漠,但細看之下,yy的眼睛以幽藍色構成了漸變,讓人有深邃空寂的感覺,仿佛進入洞悉一切但心中不起波瀾的“無我”境界。

    這種形象設定,讓yy有了更多關于當代的“嵌入性”。通過yy,藝術家完成了與時代當下的對話,無論是時事熱點,還是當代人的精神特征,yy都可以代表藝術家抽離的“我”進行獨特的觀照。

    以2021年嘉德秋拍的《標準姿勢之四》為例,雙手插兜的yy,以放松卻無謂的狀態出現,很容易讓人聯想起當下的某種精神特質,而在華辰秋拍成交的《漂浮》,則是2021年的新作,站在紙飛機上的yy,容易讓人產生一種不穩定的懸浮感,紙飛機能帶著yy去向何方,都似乎呈現出獨屬于當下的迷茫。誠如蔡萬霖所說,“在每一個漂浮的泡影里都有一顆不安的心”。

    而且,藝術家在創作時,往往根據具體的指涉表達自身的私人感受,而觀者又可以根據這種共情完成自己的聯想,讓作品呈現出當代藝術獨有的多義性。難怪yy2021年首次出現在拍場,均已超百萬人民幣的價格成交。

    二次元、元宇宙和當代藝術

    如果進一步追溯卡通化主體這類藝術勃興、尤其收到亞洲藏家青睞的原因。我們似乎可以歸結為三點,也是本文最初提到的:二次元文化、元宇宙浪潮和當代藝術的觀念性。

    眾所周知,日本發達的動漫產業以及上世紀90年代經濟衰退引發的悲觀情緒,塑造了日本發達的二次元文化,希望跳脫現實世界,在虛構的漫畫、動畫、游戲作品中尋找精神慰藉。隨著動漫產業的發達,二次元逐漸從亞文化開始影響主流群體,尤其是Z世代,越來越多受到二次元文化的影響。奈良美智在當代藝術界的崛起,從某種意義上說,根植于日本對二次元文化的廣泛認同,以及在亞洲的流行。

    近年來,二次元文化逐步走出日本,我們在動漫、游戲的審美不局限于日本的風格,國漫的成熟、《原神》等二次元游戲的大火,都說明二次元文化在中國內地的廣泛流行。而且這一趨勢也影響到主流審美,平面設計中的扁平化趨勢、“萌”系文化的流行,都意味著這種審美逐步打破圈層,這種審美基礎為卡通化主體藝術作品奠定了基礎。

    蔡萬霖 標準姿式之四 2020 | 油畫 畫布 80×100 cm | 0.80 m 成交價:CNY 1,035,000

    蔡萬霖 標準姿式之四 2020 | 油畫 畫布 80×100 cm | 0.80 m 成交價:CNY 1,035,000

    再看蔡萬霖的yy,除了深邃的眼睛之外,我們可以將這個蘋果臉、高鼻梁、梳著莫西干發型的男孩稱之為“萌”,不僅如此,yy還有很多寵物,同樣擁有深邃眼睛的小貓、小狗,還有身處粉紅空間的小馬,還有從yy形象中幻化出的葫蘆,都讓年輕的觀眾有想“rua”的沖動。但其幽深的眼睛,會讓觀者突破萌的表象,而試圖探究人物和萌寵背后的內心世界。

    二次元文化的流行,還塑造了成熟的IP產業,其中以潮玩和盲盒的興盛為代表?ɡ占拥拇笱圩谐蓖,就以限量版的形式發售,2021年,《迷失在藍天中初代大眼仔公仔》甚至以超過10萬元人民幣的價格成交,《大眼仔18k純金胸針及耳釘套裝》的成交價也超過16萬元。在中國內地,以泡泡瑪特為代表的潮玩品牌正如火如荼,yy形象也在積極進行IP的開發,這都為更廣泛的中基層市場,留下頗具想象力的前景。

    而在元宇宙的浪潮下,這一融合了虛擬現實、5G、web3.0、AI、云算力、大數據、區塊鏈等不同藝術的概念,給人類帶來更多想象空間;氐剿囆g領域,這一潮流也讓NFT藝術成為2021年的關鍵詞之一。在倫敦佳士得以6935萬美元成交,約合人民幣4.5億元的NFT作品《Everydays: The First 5000 Days》,讓藝術市場產生了巨大的震動。而周杰倫、NBA明星們紛紛推出NFT頭像,讓NFT藝術找到了更合適的通道?ㄍɑ黧w的藝術作品,無疑在元宇宙中率先找到了最佳的上鏈方式。

    在這一點上,蔡萬霖的yy走得比奈良美智和卡勒加更早。2021年,NFT藝術《yy Fancy 4658》就以80500元的價格在華辰秋拍成交,這一年共有19件yy的NFT頭像上拍,其中17件在萬元以上的價格成交。無論在元宇宙,還是在線下的衍生品,乃至實體當代藝術市場,yy的形象都展示出強勁的上升趨勢。

    回到當代藝術語言本身,yy的獨特性和突破性才是藝術的核心。誕生在劇變時代的yy,卻擁有著特有的“萌”,這是一種慰藉,是藝術家力圖在形象上傳遞的溫暖與慈悲,無論疫情還是大環境,我們需要美好和純真來對抗不安,這也是藝術家的初心之一。

    而那種洞悉的眼睛,又是一種“無我相無人相”的通達。慈悲背后不是廉價的情緒,而是平和與智慧,yy眼中的幽藍仿佛大海、又像宇宙,一人渺小如恒河沙,一心又遼闊似三千大千世界。這種內省式的形象,讓yy有了更多的禪機。

    同時,yy又具有當代藝術的典型特征,其觀念屬于當下,而不僅僅是形而上的探討。yy會“躺平”,這是關于當代年輕人的精神寫生,但不同于明確的批評或推崇,蔡萬霖將態度進行“懸置”,讓yy通過視覺予以研究式的呈現,觀者看到不免會心一笑,個中滋味需要結合自身的經歷來體味了。

    藝術家平時會揣著寫生本,當下某個瞬間的觸動都通過yy來表達,這無疑是一種很私人的表達方式,但yy具有普世的情感,以此為媒介,觀者會讀到時代的切片,這個切片既是藝術家的,又是yy的,還是“你”的。yy有嬰兒的狀態,有青春期,有成年,象征著一個人的生命歷程,這個生命歷程又是與當代史互為映射的,在當代的時間與事件脈絡上,每個人又可以基于yy找到屬于自己的當代史,通過這一角色建構出屬于自己的元宇宙(或“超世界”)。yy成為多元世界的“結構洞”,也實現了其作為當代藝術作品的最大價值,至于市場空間,反而是水到渠成的未來了。

    來源: 藝術中國

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