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    南方美術

    馬小鹽:繪畫,臨時逃遁者的一種心靈分身術

    2022-09-07 09:40 來源:南方藝術 作者:馬小鹽 閱讀

    來自 文化先鋒 公眾號

    馬小鹽作品《花間》

    馬小鹽作品《花間》

    繪畫
    逃遁者的心靈分身術

    文 圖/馬小鹽


    本文系網易新聞&網易號“各有態度”特色內容

    魯迅言:“真的猛士,敢于直面慘淡的人生。”這句幾乎每個中國人都知道的名言,實際上是在提倡一種尼采式的存在美學:直面。直面個人當下的境遇,直面主體所處的社會環境。當人身處逼仄的生存空間,被實存環境擠壓為一張二維紙片時,如何活下去,如何有尊嚴的、立體的、多維的活了下去,是藝術家必須面對的殘酷現實。然而,中國的古典藝術,卻一直是魯迅直面美學的反詞——一種盛行了千年的逃遁美學。

    傳統專制的高壓,使得中國古典藝術一直匱乏直面生存困境的勇氣。從建筑美學(江南園林)至繪畫藝術(水墨山水),逃遁美學,是中國古典藝術的美學宗教。所謂寄情山水,無非是將現實生活中無法化解的苦難與郁悶,寄予在一草一木一山一水之間,以物的形態寄寓人的情感,以物的品格抒發人的氣節。文人畫的鼻祖王維,便是因喪母失妻,官場不順,唯有借助所謂的禪詩禪畫,來給進行自我勸解與解脫罷了。

    因此,物成為一個器皿,一盛放逃遁者心靈的器皿,一個可供藝術家從現實中逃遁而出的遁詞。江南園林是官吏們為了躲避嚴酷的政治斗爭,而給自己筑造的桃花源式的物體小宇宙,這個小宇宙里,亭臺樓閣,小橋流水,山石累累,芳草萋萋,儼然是一個縮微版的大自然。人以縮微版的大自然為心靈的藏身所,物反過來給予人存在的尊嚴感和主體感。

    比起江南園林,以筆墨紙張為載體的水墨山水,更節約時間,更省略成本,更適宜普通的知識人從生存的困境中逃遁而出。如何姿態飄逸格調高雅的逃遁,如何打造一個適合逃遁者心靈筑巢的烏托邦,是中國古典藝術的美學綱領。無論是陶淵明的《桃花源記》,還是蘇東坡的《枯木怪石圖》,皆是藝術家在逃遁美學的大旗下孵化衍生的蛋。

    任何時代,人,首先要存活下去,才能從事別的事業。當言說之時,優雅美麗的漢語,變成了一種錯別字與替代字叢生的荒蕪而粗鄙的丑陋語言,我亦成為一個無處可去的逃遁者。每每打開電腦,面對潔白的屏幕,我便開始猶疑自己會不會變成一個失語癥患者——在不停的置換詞語之后,用一個更為隱晦的詞替換另一個詞之后,我感覺到我的語言已經開始結巴,結巴的漢語讓我深感羞恥。此時此刻,我唯有遁入線條與色彩。我知道,繪畫會給予我最為私密的理療。

    當然,繪畫的時候,常常會有很多意外之喜。譬如在畫青綠山水之時,會驚異的發現,梵高畫作中對藍黃色的大塊癡迷,很可能最初的根系便來自中國青綠山水。只不過因中國文人畫棄色彩而崇黑白的懶惰德行,導致青綠山水的精湛技藝被日本浮世繪所繼承。梵高是從日本的浮世繪里,吸取了他畫作的最初的精神乳液。

    與顏料和諧共處的時候,我的整個身心,處于一種安逸寧靜的狀態。時代的暴戾之氣遠離于我,玷污的漢語遠離于我,日復一日蜂擁而來的壞消息遠離于我。無論畫好畫壞,每一幅畫作,都給予我最為親密的勸解——我需要繽紛的色彩之美,我需要內在的柔軟與平靜,來安撫自己那顆時而憂郁、時而堅守、時而暴戾的不肯妥協的繁復靈魂。畫完一幅自己滿意的畫作之后,寫作時,即若遭遇再多的詞語替換,我也會把它當作一種略帶屈辱的修辭練習。是的,我們都是戴著鐐銬的舞者。繪畫,就此在語言之外,成為我臨時逃遁的一種心靈分身術。


    馬小鹽作品:紅色淤泥吞咽著藍蓮花系列

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO1》

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO1》

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO2》

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO2》

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO3》

    《紅色淤泥吞咽著藍蓮花NO3》


    馬小鹽作品:扇面系列

    馬小鹽作品:扇面系列

    馬小鹽作品:扇面系列

    馬小鹽作品:扇面系列


    馬小鹽作品:青綠山水系列

    馬小鹽作品:青綠山水系列

    馬小鹽作品:青綠山水系列

    馬小鹽作品:青綠山水系列

    馬小鹽作品:青綠山水系列

    馬小鹽作品:青綠山水系列


    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    馬小鹽作品:水墨淡彩系列

    本文畫作皆為馬小鹽作品

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