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    唐小林:賈淺淺爆紅,突顯詩壇亂象

    2021-02-02 09:20 來源:文學自由談 作者:唐小林 閱讀

    詩人賈淺淺

    詩人賈淺淺

    在詩壇亂象叢生的今天,形形色色的鬧劇,真可謂五花八門,應有盡有,隔三差五就會上演一幕幕可悲可笑的大戲。仿佛是在一夜之間,詩壇又冒出了一個紅得發紫的詩人,其躥紅的速度,其他人不要說乘高鐵,即便是坐上火箭,也未必追趕得上。這位突然爆紅的詩人,名叫賈淺淺。在詩歌被視為“出版毒藥”、誰都賣不動的今天,一家家出版社就像哄搶緊俏商品一樣,競相出版、烘炒賈淺淺的詩集;一些文學名刊大開綠燈,不惜以大量的版面,紛紛發表賈淺淺的詩歌,為這位詩壇新秀人工施肥、揠苗助長;有的文學獎高調把珍貴的大獎,頒發給賈淺淺;各路文學名家和詩人,積極為賈淺淺的詩歌撰寫評論,溜須拍馬,一路吹吹打打,保駕護航,好不熱鬧。

    2019年4月,第35屆青春詩會開始征稿,共收到參評稿件892份,經三輪評選后,最終確定馬澤平、飛白、賈淺淺等15位青年詩人參加本屆青春詩會。青春詩會被譽為中國詩壇的“黃埔軍校”,并有一套嚴格的選拔制度,入選詩人必須經過資格審查、初選、二次篩選、最終評定等多個遴選環節和嚴格把關。以賈淺淺的詩歌寫作水平,她怎么能稱得上是當代青年詩人中的佼佼者?通讀賈淺淺的全部詩集,我們清楚地看到,賈淺淺的詩最多只能稱為“玩票”,根本就沒有進入詩歌的殿堂;其文學天賦和對詩歌的感受能力,都與中國詩壇“黃埔軍校”這樣的殊榮極不相稱。

    2017年,賈淺淺成為魯院第32屆高研班學員。同年12月26日,賈淺淺獲得第二屆陜西青年文學獎詩歌大獎。頒獎詞稱:“高校任職的她,在從事文學研究的同時,積極投身文學創作現場。理論和實踐的有效結合,給予她開闊的視野和多樣化的詩歌表達。她的詩篇幅短小,語言精粹,醒目的意象,鮮活的比喻,及詩意、詩境的營造,都形成了鮮明的個人特色。語言的表現力來自天賦,更是后天形成。鑒于此,第二屆陜西青年文學獎詩歌獎授予賈淺淺。”此次文學獎的主辦單位是《延河》雜志社和陜西省青年文學協會。吊詭的是,《延河》雜志的主編,恰恰就是賈淺淺的父親賈平凹,而賈淺淺自己則是陜西省青年文學協會的副主席。由此看來,此項大獎的“裁判員”和“運動員”都出自同一家——難道賈氏父女真的是為了文學,而舉賢不避親?

    賈氏父女接力賽似的彼此唱和,互相吹捧的小機巧,堪稱當下文壇一道獨特的“景觀”。

    賈淺淺對乃父的贊揚是全方位的:論文,有《生命的言說與意義——試論賈平凹的書法創作》《文學視域下賈平凹繪畫藝術研究》;散文,有《我的父親賈平凹》;詩歌,有《J先生求缺記》,稱“J先生把自己變成沈從文”;評論,有《每部小說都應該有秘密——賈平凹新作〈暫坐〉漫談》,稱《暫坐》是賈平凹68歲時“燕處超然”式的寫作,“成為另外的一種偉大”……

    賈平凹則采用一種“軟文”寫作的方法贊美賈淺淺:“她的詩在各種雜志上不斷地發表,偶爾我讀到了,也讓我驚訝,她怎么有那么多的奇思妙想!那些句子是她這個年齡人的句子,是這個時代的句子,我是遠遠攆不上了,倒生出幾多感嘆和羨慕。”賈淺淺那些夢囈似的分行文字,在賈平凹的眼里,竟然成了“奇思妙想”。這種愛屋及烏的錯覺,在心理學上被稱為“暈輪效應”——這和一葉障目、以偏概全同屬一樣的道理。

    在當下,詩歌可說是一種最容易忽悠人的文體。以賈淺淺的文字水平,很難寫成像樣的小說、做出像樣的學問,而只能從被許多人誤以為門檻最低的詩歌入手。

    賈淺淺的詩歌完全屬于一種“回車鍵分行寫作”。這種白開水似的“淺淺體”詩歌,最顯著的特點就是把無聊當有趣,把廢話分成行——仿佛是一路狂按回車鍵的產物。比如《3月27日J先生生日》:

    66歲之后的J先生,頭發更加稀疏
    他還會回鄉祭祖,依然開會,吸煙
    寫稿子。仍將自己置于煩惱樹下,蹭癢癢
    在熱鬧叵測的人流中,打瞌睡

    再看另外一首《那年,那月,那書》:

    他忽然清清嗓子對我說
    嗨,我叫邁克爾,是來西安的留學生
    你看的什么書

    《廢都》。我答道,并且努力把窩著的書角展了展

    廢都?那是什么意思呢
    那個老外聳聳肩

    這種“淺淺體”詩歌,之所以受到追捧以至突然爆紅,是因為有無數看不見的手在翻云覆雨、興風作浪。除了賈平凹不遺余力地透支自己的名氣,直接為賈淺淺助推、站臺,更有一幫文壇哥們兒低首下心地拼命忽悠、集體起哄,其中的一員猛將,就是以大膽夸人聞名遐邇、備受當紅作家推崇的張清華。

    在某些批評家那里,文學批評就像是做人情生意——它雖不值錢,但很管用,尤其是對受到夸贊的作家本人來說,更是非常受用。張清華可說是極為諳熟這一套文壇游戲的。對于他來說,只要你敢寫,我就敢吹,死的也能說成是活的,地下走的也能吹捧成天上飛的。在為賈淺淺的詩集《第一百個夜晚》所作的序中,張清華展示了他的吹捧“神功”:“但她還是亮開了嗓子,在與自然和萬籟的合唱中。如此和諧,如此清脆而不同流俗,有某種自來通靈的氣質。……她的詩給了我太多思維的新鮮感與詞語的綿延力,好像有什么東西在耳邊縈繞、回旋。”他甚至說:“有的人可能寫了一輩子,也未曾像她這樣天然地靠近詩歌本身。在通向繆斯花園的隱秘小徑上,她似乎有一張偷來的通行證或尋寶圖,閃展騰挪了幾下,便將眾多的探路者甩在了身后。……在我觀之,淺淺無疑也是一個泛靈論者,至少她的時空觀是一個混沌、混元之物,她筆下的事物因之有了超越時空阻隔的穿越性,以及一種神奇的‘齊一’意味。因為只有具備如此思維資質的人,才會寫下這樣的詩句……我驚訝她在這樣的年紀,就幾乎頓悟出了生命的至理,人生的三昧。”如此一來,賈淺淺不僅成了一個超越時代的偉大詩人,還是一個偉大哲人:“作為女性,淺淺在詩中當然也不憚于表現欲望和愛情的主題。但值得稱道的是,她成功地避開了‘女性主義’或‘女人主義’的諸種窠臼,沒有重蹈那些易于過剩的老套——不論是傳統的柔弱還是現代的放縱,而是以自然和平等的審度,彌合了沖突性或創傷性的兩性鴻溝,回避了一個長久以來纏繞女性寫作的二元對立困局。這不能不說是一個新境界。”張清華稱贊賈淺淺超凡卓群:“她的文字與章法、細節與意象的處置都有過人之處。這部詩集呈現給我們的,是一個樣貌豐富、視角多變、有成形風格的格局。” 張清華對賈淺淺的這番評價,顯然用力過猛,根本剎不住車,以致彪悍地沖出文學批評的跑道。

    張清華這一番“投資”,很快就收到了“回報”。2020年10月18日,在西安舉行的張清華《海德堡筆記》分享會上,賈平凹高調出場,為張清華站臺,并宣稱自己非常喜歡這本書。賈平凹以貶低別人的寫作來抬高張清華:“如今不少散文,要么特別艷,要么特別淺,要么就事論事,但這本書可以當作散文來讀,也可以當詩來讀,也可以當哲學評論筆記來讀。”這不就是江湖郎中包醫百病的神藥嗎?筆者不禁想到白描先生對文壇一針見血的針砭:“在當下文學生態圈里,作家與批評家鮮見諍友,更多的是勾肩搭背的調情,這很倒人胃口。文學批評如果謊花盛開,就別指望文學之樹結出什么果。”

    無論張清華們怎樣海侃神吹,始終都改變不了賈淺淺詩歌變態、污穢、猥瑣、平庸的性質:

      晴晴喊
    妹妹在我床上拉屎呢
      等我們跑去
    朗朗已經鎮定自若地
      手捏一塊屎
      從床上下來了
    那樣子像一個歸來的王

    ——《朗朗》

      中午下班回家
    阿姨說你娃厲害得很
      我問咋了
    她說:上午帶她們出去玩
      一個將尿
      尿到人家辦公室門口
    我喊了聲“我的娘嗯”
      另一個見狀
    也跟著把尿尿到辦公室門口
      一邊尿還一邊說:
      你的兩個娘都尿了

    ——《我的娘》

    小時候她見過殺牛的場面
    熱乎乎血淋淋的內臟,掏出來的
    時候還在微微跳動
    像叼著乳頭的豬仔,立刻
    爬滿了無數綠蒼蠅

    ——《她》

    我已經沒有欲望
     再駐足觀望
      去他媽的
    我搖晃得更厲害
      在不知要
    走到何處的路上
      我向老天
      豎起了中指

    ——《希望》

    面對這種骯臟惡心的垃圾文字,我怎么也想象不出,這與詩歌怎么能夠捆綁在一起;更無法想象,那些出版商們為何要如獲至寶、爭先恐后地包裝出版,讓其招搖過市。賈淺淺與其說是在寫詩,倒不如說是在以詩歌的名義大肆糟蹋和褻瀆詩歌。其文字的污染性、傳染性和破壞性,無疑是對當代詩歌罕見的荼毒。

    這些污穢的文字,難免會讓人想到賈平凹那種戀污成癖、“性景戀”、私有形態的反文化寫作。在賈平凹的《我是農民》中,類似口味的語句就并不鮮見:

    這個晚上的宿舍里大家幾乎都吃壞了肚子,響屁連天,不停有人跑廁所,天明總會發現有稀屎從門口一直拉到廁所去。

    我最侮辱他的是把我的褲帶解開,搖著那東西給他看。

    寫下這樣的文字,賈平凹是不考慮讀者的心理感受的,而賈淺淺似乎也誤以為,寫作的目的就是為了讓讀者徹底惡心。在她的詩集《第一百個夜晚》中,諸如《朗朗》這樣惡心人的詩,可說多如牛毛。

    這些年來,詩歌遭受到前所未有的挑戰和褻瀆,詩壇“新意”迭出,梨花體、白云體、羊羔體、菠菜體,琳瑯滿目,五花八門。就連諾獎得主莫言,也有“詩體小說”《餃子歌》——就說這“餃子體”吧,明明是文字拙劣粗糙的順口溜,卻不但受到大肆追捧,甚至還獲得了第五屆中國長詩獎。難怪有讀者評論說,這樣的詩歌創作,娛樂了詩歌,也羞辱了自己,而使當下詩壇一紙垃圾,遍地雞屎。

    對此類詩人來說,讀者的不滿并不重要,重要的是他們所展示的文壇登龍術、詩壇成名術:不會寫小說,就寫詩歌,而只要膽子大,敢把文字分成行,就不愁沒有人來吹。顯然,賈淺淺也熟悉這個門道:

    迎面走來一對男女
      手挽著手
    女的甜蜜地把頭靠在
      那男人的肩上
      但是裙子下
    兩腿間流出來的東西
    和那男人內褲的氣味
    深深地混淆在一起

    ——《日記獨白》

    他們彼此利用黑暗侵蝕白晝的光芒
    Z先生病倒了,她抱著一歲多的孩子
    望著病床上唇色烏青的那個被稱作丈夫的人
    是的,他們已經很久沒有做愛了
    ……

    ——《Z小姐和Z先生》

    對于這樣以“性”為噱頭博取眼球的描寫,賈淺淺說,這是以小說的結構、時間的結構來寫的,“如果把詩里的時間全部抄下來的話,就會發現這首詩(指《日記獨白》)像物理的排列、數學的排列組合一樣”。在我看來,即便賈淺淺把愛因斯坦的相對論、霍金的宇宙論,乃至黑洞蒸發現象,用來解釋她荒唐怪異的性描寫,也照樣改變不了其詩歌滿紙荷爾蒙的品位堪憂的性質。

    如果不把這樣的文字署上賈淺淺的名字并分成行,讀者或許會以為,這是《廢都》主人公莊之蝶的“心情日記”。這樣的文字究竟具有多美的詩意,能給讀者帶來多少藝術的享受,只有老天爺才知道。張清華曾把賈平凹那些分行的文字,吹捧成一般人筆下所鮮見的、瓦雷里所推崇的“純詩”,且“咬定青山不放松”,在持續吹捧賈平凹的基礎上,進而把賈淺淺吹捧成詩歌天才。

    在賈淺淺的新詩集首發式上,張清華、歐陽江河、西川等居然以名人和詩壇前輩的身份,為賈淺淺搖旗吶喊、跑馬圈地。在當代詩壇上,溜須拍馬不在少數。我們見過肉麻的,卻很少見到他們這樣只講哥們兒義氣、違反詩歌寫作倫理,一味胡亂吹捧、誤導讀者的。這對于其他認真寫作詩歌而遭到“逆淘汰”的年輕人來說,是極不公平的。

    在談到賈淺淺的詩時,西川用得最多的詞是“有意思”,并以《城市》為例說:“我覺得特別有意思,她對于世界的觸及開始變得非常的豐富,一個人本來兩只手10個手指頭,你讀她的詩感覺她可能有20只手,你會感覺你正在跟世界發生關系。”他還對賈淺淺詩歌里的幽默感大加贊賞,認為一個人能在詩里表現出幽默感,是不太容易的,而她有這種本領。西川甚至妄稱賈淺淺的詩對當代詩歌有開拓性。

    歐陽江河說:“賈淺淺既是賈平凹的女兒,又是文學老師,寫作當中有一部分遵循了自己閱讀的經驗、職業特征和家學底子,但她詩作中閃現的更多的是一種原創性,是在中國詩歌史上獨一份的與眾不同。”歐陽江河從《我的娘》中,居然看出了賈淺淺詩歌中泛著靈性,認為她的詩是萬物有靈的東西,又是地方性的東西,家鄉化的東西。他同樣以貶低別的詩人的方式,抬高賈淺淺說:“現在很多人寫東西總要使出很大勁來,而淺淺的詩給了我們一個新的范式,淺淺寫詩淺淺讀,淺一點、淡一點、自然一點。”如果歐陽江河認為《我的娘》真的“泛著靈性”,真的有“獨一份的與眾不同”,那么我敢說,他的詩歌審美觀,乃至對于詩歌藝術的鑒賞,必是出了大問題,或者就是在瞎說。像《朗朗》和《我的娘》這樣滿紙污穢的文字,究竟有多少西川們所說的“意思”,給我們提供了一種怎樣的“新的范式”,泛著歐陽江河所說的怎樣的“靈性”?只要是一個對詩歌稍有一點敬畏心的人,都絕不會這樣信口開河。

    西川和歐陽江河們根本就不知道,賈淺淺的詩歌本身就像子虛烏有的皇帝的新裝,早已經被人識破。再如:

     深夜
    和老公各臥沙發一端
     看紀錄片《川菜的品格》
      在圖片與文字
      視覺和聲覺
      不斷誘惑下
      空曠的客廳
     此起彼伏地傳來
    我倆吞咽口水的聲音
        此時我的胃
      像一個巨大的章魚
       肆無忌憚地
        伸出觸角
       在體內橫沖直撞
      它噴射的一團黑色墨汁
      遮蔽了體內所有的感官

    ——《觀后感》

    我真不知道,西川所說的賈淺淺的詩歌“有意思”,究竟有多少意思。賈淺淺的所謂幽默,實質上就是像《觀后感》這樣,令人惡心到想吐。由此我非常懷疑,西川是否真的認真讀過賈淺淺的這本新詩集?如果他讀過《爸爸陪朗朗睡覺》《朗朗愛吃肉》《畫畫》《左右》這樣一些非驢非馬的“詩”,還要如此盛贊,只能說明他要么是浪得虛名,根本就不懂詩;要么是存心忽悠讀者,蓄意鼓吹偽詩歌。

    作為大學文學院的副教授和文學博士,賈淺淺的文字基本功和學養,簡直讓人大跌眼鏡。她的散文《我的父親賈平凹》,即便是放在中學生作文堆里,也毫無光澤,最多只能算是中等水平。其用詞之干癟、語句之僵硬、行文之死板,很難讓人相信這是一個文學院副教授寫的。如:“第三次是剛上大學那會兒,寫了一篇文章叫《我愛辣椒》,通過寫我對辣椒的衷愛,從吃辣椒體會到的人生哲理,其中還是透射出父親對我的影響”,“又一次卯(鉚)足了勁,拼命向前沖”……這樣的話,誰能說有多少文學水平?

    讀賈淺淺的詩歌,我們總是看到,無數的錯別字和各種硬傷從字里行間汩汩而出:

    他連望一眼
    這只狗的功(工)夫都來不及

    ——《日記獨白》

    桌前的萺(菖)蒲
    在一杯綠茶旁

    ——《無題》

    仿佛你手持著煙花
    慢慢向我靠近
    不息(熄)不滅

    ——《海洋》

    不用說,
    水下有冥想者埋伏,
    他們與游蕩的魚心心相映(。 
    他們的手臂陶醉于水草。

    ——《水草》

    風驟雨橫,門掩蒼(滄)浪之水

    ——《夢在左,靈魂在右》

    一只(支)煙的功(工)夫,她和這個世界都陷入沉默

    ——《Z小姐的雨天》

    概而言之,賈淺淺的詩歌,大都局限于自己的家庭瑣事和狹窄的眼光,歸納起來不外乎這樣幾類:

    一、大曬育兒心得。如《爸爸陪朗朗睡覺》《朗朗愛吃肉》《摘草莓》《畫畫》《左右》《夜晚》。

    二、展覽家庭瑣事。如《運動快樂》《J先生求缺記》《J先生找房記》《J先生畫米芾》《J先生的小說世界》。

    三、胡思亂想的夢囈。如《秘密》《暗夜》《觀西西里島》《獸》。

    四、歷史故事和神話傳說的分行描寫。如《干將篇》《眉間尺篇》《俠客篇》。

    賈淺淺在寫作涉及到文史知識的詩時,常常洋相百出:

    一天天地鑄劍
    一天天地在聽松針落下去的聲音
    有時候碰到石頭
    有時候碰到皮毛

    他越來越專注
    就連腹中胎兒拳打腳踢的模樣
    他也顧不上

    ——《眉間尺篇》

    對魯迅的小說《鑄劍》,賈淺淺完全是囫圇吞棗,連基本的故事情節都沒有搞清楚。傳說中的干將和莫邪是一對夫婦,他們為楚王鑄寶劍,三年才得以完成。故事中,懷有身孕的是干將的妻子莫邪,哪里是專注于鑄劍的干將?

    賈淺淺在文史知識方面的捉襟見肘,不知是不是受了賈平凹的影響。要知道,賈平凹作品中的硬傷就很多,比如:

    到宋代經濟發達的時候,聲色的東西必然就多了,就有了蘇軾,也就有了《金瓶梅》這一批東西。到清末國運衰敗的時候,也就出現了小氣而且工藝特別繁復的那些景泰藍啊、鼻煙壺啊、鳥籠子啊、那些清式的那種家具呀……

    《金瓶梅》的作者蘭陵笑笑生不是宋代人,而是明代人;“景泰藍”的“景泰”,是指明朝第七位皇帝明代宗朱祁玉的年號(1450—1457);鼻煙壺并非起源于清末,而是明末……

    美國詩人、評論家龐德說:“不要以為為了逃避散文創作藝術的棘手之處,而把你的作品硬切成一行行的詩行,就能騙過任何聰明人。一個人從很狹窄的基礎上開始寫作是很愚蠢的事,而一個人的作品自始至終不能日益成熟,臻于精美,是一件很不光彩的事。”

    詩歌是語言的煉金術,是文學中的皇冠。賈淺淺連基本的文從字順都沒有達到,豈能談得上詩歌創作?盡管有眾多的詩人和批評家的“站腳助威”,但絲毫也不能說明她就是一位天才的詩人。賈淺淺爆紅,只能說明詩壇已經病入膏肓。時間會告訴我們一切,賈淺淺的爆紅,最多就像天上的浮云,來得快,去得也快。

    (《文學自由談》2021年第1期)

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